Возникновение Китай-города 
Китай-город (или Большой посад) – историческая часть Москвы, сложившаяся позднее, чем Кремль. Первоначальный посад, т. е. часть города, лежащая вне крепости, возник еще на территории современного Кремля, но с его постепенным расширением оттеснялся все дальше на восток – к основанию мыса при слиянии Москвы и Неглинной. Весь нынешний Китай-город был заселен, по-видимому, уже к концу XIV в. Строительство первых укреплений этого уже вполне оформившегося городского района начинается в XV в. 

О зарождении великого русского города в старину пели:
 С мала ключика студёна 
потекла река , 
С невелика начиналась
матушка Москва . 
…1147 год. Сын Владимира Мономаха, суздальский князь Юрий, прозванный Долгоруким, послал своему союзнику и родственнику Новгород-Северскому князю Святославу приглашение приехать в Москву. Здесь они встретились, держали совет. Это произошло 4 апреля, почти 840 лет назад. 
Раскопки этого древнего городка, а также в Зарядье и других местах позволяют сделать предположение, что Москва на заре своего существования была посёлком вятичей. 

престол. В музее хранится саккос из пунцового бархата, вышитый придворной золотошвеей Дарьей Лихновской в 1771-1772годах, который входил в число одеяний так называемой жемчужной ризницы (в настоящее время часть шитых  жемчугом одеяний этой ризницы хранится в Государственной Оружейной палате). «Жемчужная ризница» была выполнена из старого монастырского жемчуга, украшавшего более ранние пелены, по приказу Екатерины II и по заказу Троицкого архимандрита Платона Левшина.
К середине XVIII столетия в Троице-Сергиевой Лавре сформировались две небольшие портретные галереи в Царских  чертогах и Архимандричьем доме. К произведениям  петровского  времени относится  портрет царицы Прасковьи Федоровны Салтыковой, жены царя Иона Алексеевича, приписываемый кисти известного художника Ивана Никитича Никитина Многие десятилетия своей творческой жизни с Троицкой  обителью и ее деятелями был связан крупнейший русский художник  XVIII столетия Алексей Петрович Антропов (1716-1795). В музее представлен целый ряд его работ: парадный портрет Елизаветы Петровны, написанный для Царских чертогов по заказу Синода (1744-1751 годы), коронационные портреты Петра III и Екатерины II (1762год.), а также написанный в 1770-1780-е годы портрет митрополита Платона Левшина.

Складывание исторического и художественного собрания Троице-Сергиева монастыря, формирование древнего хранилища сокровищ – монастырской ризницы – по праву можно считать одной из страниц предыстории музейного дела в России.
В XVIII веке происходит становление определенной системы учета и хранения монастырского имущества, в том числе ризничной и казенной утвари. Причем не только сам монастырь, но и государственная власть принимала деятельное участие в упорядочении  и систематизации денежных, имущественных и исторических ценностей Троицкой обители.

Троице-Сергиеву монастырю самой судьбой было предначертано стать собирателем и хранителем национального достояния – эталонных памятников художественной культуры разных периодов и эпох. В монастырской ризнице хранились вклады и пожалования великих и удельных князей, русских царей и императоров, представителей знатных родов и членов их семей. Многие произведения, вошедшие в золотой фонд отечественной культуры, создавались непосредственно в Троицком монастыре, в его художественных мастерских, выполнялись по заказам известнейших людей своего времени.

Сергиев Посад (с 1930 по 1991 г. – г. Загорск) – районный центр Московской области, расположенный в 70 км к северо-востоку от столицы. Он сложился вокруг Троице-Сергиевой лавры, которая на протяжении нескольких веков играла большую роль не только в религиозной, но и в политической и культурной истории Русского государства.

Составившие основу  Алмазного  фонда  исторические  ценности России - императорские регалии, драгоценные камни и ювелирные изделия, накопленные  в  течении  столетий,  -  юридически  не были собственностью русских царей.  Они принадлежали "короне" -  государству и выдавались царствующим особам "для временного пользования".
Предыстория Алмазного  фонда  как  государственного собрания восходит к эпохе Петра Первого, который в 1719 году при организации Камер-коллегии  впервые  включил  в  ее регламент параграф "О подлежащих государству вещах".После петровской "рентереи"  корон- ные ценности   хранились  в  специальных  охраняемых  помещениях, носивших название Комнаты его императорского величества, а с 1839 года  -  Бриллиантовой  комнаты.  Ведали  ими  различные  отделы кабинета его императорского величества, а с начала 19 века - специальное Камеральное отделение (Камеральная часть).

Алмазный фонд СССР - это государственное собрание уникальных  драгоценных  камней  и  произведений ювелирного искусства, имеющих выдающуюся историческую,  художественную и материальную ценность.
Выставка Алмазного фонда в Московском Кремле открылась 2-го  ноября 1967 года - к 50-летию Советской власти.  Ее открытие стало заметным  событием  в  культурной  жизни  нашей страны.
Первоначальный срок работы выставки был определен в один год, но  в  связи  с ее широкой популярностью в 1968 году было решено преобразовать выставку в постоянно действующую.
Выставка Алмазного  фонда  СССР занимает два зала нижнего этажа Оружейной палаты.

Открытие Всесоюзной Сельскохозяйственной Выставки (ВСХВ) состоялось 1 августа 1939 года в Останкино.
Выставка представляла собой целый город площадью 136 гектаров с обширным парком, прудами, опытными участками, многочисленными  павильонами, сельскохозяйственными  постройками – всего 250 больших и малых зданий. От легкой арки главного входа (ныне Северный вход), широкая аллея вела в зону, которая складывалась из двух площадей  и открывалась главным павильоном (архитекторы В.А. Щуко, В.Г. Гельфрейх и др.). Рядом располагалась 52-хметровая башня с 13-метровой статуей тракториста и колхозницы, державших сноп пшеницы. Эта скульптура стала эмблемой ВСХВ.
Наиболее живописная часть выставки – долина запруженной речки Каменки – постепенно переходила в лесопарк и соединялась с Главным ботаническим садом АН СССР. Успех выставки был огромен. С 1 августа по 25 октября ее посетило свыше 3,5 миллиона человек. В 1940 году выставка проработала 5 месяцев, ее посетили 4,5 миллиона человек.